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摘　要：在過去的20年里，美國風景園林大師喬治·哈格里夫斯（George Hargeaves）在自然的物質性和人的內心世界深處之間架起一座橋梁，從而使我們對風景的精神有了更為深刻的認識。他所設計的、場所所特有的、充滿詩意的風景充滿了各種各樣的互動性和隱喻，使我們驚醒并深收感動。本文介紹了哈格里夫斯教授的杰出成就，并探討了他的設計思想--源于自然之力和文化脈絡，比如，自然但不貌似自然，環境劇場，開放式的構圖和敘述性的比喻。此外，本文還對哈格里夫斯教授的五個代表品做了較為詳細的分析。
關鍵字：風景過程；隱喻

Abstract: In the past more than 20 years. American master George Hargreaves has bridged between natural physicalitv and human“s inner world and provided a better understanding of the spirit of landscape. His site- specific, poetic landscapes with varied interactivities and metaphors have awaken us and touched our hearts. This paper introduces Prof. Hargreaves“s outstanding achievements and examines his design philosophy based on natural force as well as cultural context, such as natural but not natural-looking. theater of environment, open- ended landscape eomposition and narrative allusion. Besides five of his representative projects are analysized in detail.

　　1 引言

　　當前，風景園林事業正在向藝術和科學兩個方向深入發展，世界上許許多多的風景園林師都在進行有益的嘗試和積極的探索，并取得了令人矚目的成就。從全球的角度來看，美國風景園林大師喬治·哈格里夫斯教授無疑是拓展當代風景園林藝術的杰出代表之一。當70、80年代，生態設計熱潮席卷美國大地的時候，哈格里夫斯并沒有隨波逐流，而是理智、堅定地去開辟風景園林藝術的新天地，盡管這種探索在當時頗有風險，但是他義無反顧，他認為風景園林應該首先把藝術放在第一位，藝術是風景園林之靈魂。從哈格里夫斯的作品中，我們可以感悟到風景過程的神韻。美國評論家約翰·伯得斯利(John Beardsley)稱贊哈格里夫斯為“風景過程的詩人“。美國風景園林大師、哈格里夫斯的老師彼得·沃克(Pele，Walker)認為他“不僅才華橫溢，而且是其同代人中難得的表現模式可能性的人，(人們)可從他身上學會如何投身于設計實踐中去。“迄今為止，哈格里夫斯教授的作品共獲得包括美國風景園林師協會(ASLA)大獎在內的國內外各種獎項達57次之多，其代表作包括燭臺點文化公園、廣場公園、拜斯比公園、哥德魯普河公園、辛辛那提大學總體規劃、葡萄牙的Parque do Tejo e Trancao公園、澳大利亞的悉尼奧運會公共區域景觀設計等。

　　哈格里夫斯于1977年畢業于佐治亞大學環境設計學院，獲得風景園林學士學位(BLA)，1979年以優異成績畢業于哈佛大學設計研究生院，獲風景園林碩士學位(MLA)，畢業后他在美國著名的SWA設計集團工作，由于表現出色，兩年后即被委以主要設計師的重任。1983年哈格里夫斯創立了自己的哈格里夫斯設計事務所，從而開始了風景園林藝術實踐的新嘗試，與此同時，他還先后在賓夕法尼亞大學、哈佛大學擔任客座教授，從事風景
園林的理論研究和教學工作。1996年起他擔任哈佛大學設計研究生院風景園林系主任和以皮特·路易斯·哈伯克(Peter Louis Hombeck)命名的教授職務。

　　2 哈格里夫斯的設計哲學

　　盡管哈格里夫斯的作品不多，但是其藝術的原創性和強烈的藝術感染力不僅受到業內人士的好評，還受到公眾普遍的贊揚。從哈格里夫斯教授的作品中我們可以感悟到大自然的動力性和神秘感，基地特有的人與大地、水、風等自然要素的互動，以及歷史和文化方面的參照。凡是親身游歷過哈格里夫斯作品的人，都會有一種強烈的現場心理體驗，而這種感受僅憑相片和錄像是難以表述清楚的。實際上，哈格里夫斯創造的是一種全方位的、動態的景觀構圖。歐洲傳統園林的特點之一是具有“如畫般“的、封閉式的構圖，強調視覺上的和諧與均衡。而哈格里夫斯則認為對于當代風景園林設計來講，開放式的構圖更為重要。1982年，他在夏威夷親眼目睹了龍卷風所帶給大地的一種“令人驚駭的美“。那是一種完全不同于古典主義寧靜的秩序、也不同于靜態的如畫般構圖的景象。由此他產生了要表達另外一種自然美的愿望，變化、分解、崩潰和無序成為他日后探索的主要方向。

　　美國著名大地雕塑藝術家史密生的外向型作品如“瀝青的傾瀉“等，曾對哈格里夫斯產生丁重要的影響。通過對史密生作品的研習，哈格里夫斯頓悟到時間、重力、侵蝕等自然的物質性與人的出現可以發生互動作用。他認識到文化對自然系統會產生潛在的傷害，而生態學的方法又無視文化從而遠離人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態兩者之間的方法即以物質性為本(physieality)，從基地的特定性(site-specific)去找尋風景過程的內涵，建立與人相關的框架，其結果是耐人尋味的和多樣化的。哈格里夫斯把這種方法比喻為“建立過程，而不控制終端產品“。也就是說，他在基地建立一個舞臺，讓自然要素與人產生互動作用，哈格里夫斯稱之為“環境劇場“。燭臺點文化公園的風門和迎潮水灣、費德勒斯綠色室外劇場(Fiddlers Green Amphitheater 
然要素與人產生互動作用，哈格里夫斯稱之為“環境劇場“。燭臺點文化公園的風門和迎潮水灣、費德勒斯綠色室外劇場(Fiddlers Green Amphitheater)讓水、風、人成為場地的動態要素。而德頓住宅花園(Dayton Garden) 則讓主人與現代雕塑和哈格里夫斯創造的花園形成相互對話交流的狀態。此外哈格里夫斯常常使用隱喻式的敘述方法來表現基地的特征和參照體系。如哈列昆廣場(Harlequin Plaza)以野餐巾的圖案將辦公樓環境戲劇化，路易斯威爾濱水公園(Louisville Waterfront Development)的三角形水灣則是對基地歷史上船只停泊處的追憶，哥德魯普河公園則以地形表達了水的動力性，燭臺點文化公園的圜五群則隱喻了基地的歷史。

　　3 實例分析

　　3.1　燭臺點文化公園(Candlestick Point Cultural Park)

　　沐浴海風，體驗驚濤駭浪，這是燭臺點文化公園給人的最深切的感受。哈格里夫斯在這里導演了一曲風與水的交響樂。該園位于美國加州舊金山市的海灣，背靠燭臺體育館，占地18英畝(約7.3hm2)，基地原為城市的碎石堆積場。在基地的常年主導風向上，哈格里夫斯設置了數排彎曲的人工風障山，并在最里側的風障山上開啟了風門，作為公園的主入口。同時，又將迎接海潮的兩條人工水灣深入園中腹地。“u“形園路的兩個臨水端點辟為觀景臺。整個公園樸實天華，但又耐人尋味。顯然，這個公園的建成，為我們擴大了景觀美學的范疇，提供了新的體驗自然的方式。

　　3.2　廣場公園(Plaza Park)

　　該園位于加州圣·何塞市市中心，占地3．5英畝(約1．4hm2)。這里既是人們日常休閑的場所，也是節日舉行慶祝集會和演出活動的舞臺，公園的周邊為藝術博物館、旅館、會議中心和商務辦公樓。在這個狹長的基地上，哈格里夫斯以斜交的直線道路系統為框架．以月牙形的坡地花境和1／4圓的動態旱地噴泉廣場為中心。呈方格網狀排列的22個動態噴泉隱喻了圣·何塞市的氣候、地質、文化和歷史。晨曦中飄渺的霧泉呼應于舊金山海灣的
晨霧，隨著時光的推移，霧泉轉變成不斷升高的噴泉．象征著當年生活在這里的印第安人挖掘的人工：水井；當夜幕降臨之時，噴泉與地燈交相輝映，如同燦爛的星光，表達了硅谷地區由農業轉向高科技產業的繁榮景象。此外園中維多利亞式的庭園燈暗示了該城300年的歷史。園中的果園則又讓人聯想到這里曾纖址水果盛產地。

　　3.3　拜斯比公園(Bvxbee Park)

　　哈格里大斯非常關注廢棄地的利用，在加州帕羅·奧托市(Palo Alto)，他化腐朽為神奇，將一個占地30英畝(約12．14hm2)的垃圾填埋場變成了一個特色鮮明的濱水公園。在覆土層很簿的垃圾山上，他小心翼翼地進行地形塑造，在山谷處開辟大地之門，在山坡處則用土丘群隱喻當年印第安人漁獵時就地填起的貝殼堆。曲折于山上的自行車道由破碎的貝殼鋪成。觀鳥臺隨山就勢而筑，掩映于哈格里夫斯選擇的野草叢中。由高速公路的隔離墩形成的V形臂章序列，成為公園附近機場跑道的延伸。這里最引人注目的是電線桿場，電線桿頂部形成的虛的斜平面與土山上起伏的實的曲面形成了很強烈的場所感。這里長明的沼氣火焰時刻提醒人們基地的歷史，從而給人們以無限的遐想。總之，這是一個值得人們用心去體驗的休閑公園。

　　3.4　哥德魯普河公園(Guadalupe River Park)

　　該園是沿穿越圣·何塞市市中心長達4．8km的哥德魯普河改建的。由于常遭受洪水侵襲，美國工兵原準備沿該河修建一條防洪堤，但圣·何塞市政府則希望通過整治這個河道，來帶動河道兩岸土地的開發和利用，并在此建設一個供人們休閑、娛樂的公共活動空間，于是由哈格里夫斯教授為首的一個集風景園林，水利市政、結構、地質專家等組成的設計小組，提出了一個全方位的濱河公園修建方案，將防洪功能與公園功能完美地給合起來。該公園系統分為上下兩層，下層為泄洪道，上層則為濱河散步道和野生動物保護地，并連接著其周圍
的新的市政建筑、住宅和商業開發區。同時還保留了一點早期的自然狀態的河堤。該設計最為引入注目的是河岸波浪狀起伏的地形，不僅暗示了水的活力和流動性，而且還有利于在泄洪時，減慢水流的速度。

　　3.5　2000年悉尼奧運會公共區域設計(Sydney Olympics Project)

　　位于和姆布什海灣(Homebush)的2000年悉尼奧運會公共區域的總體概念設計和景觀設計是由哈格里夫斯設計事務所承擔的。該區域不僅是奧運會期間人們交流的主要場所，而且也是悉尼市在新千年新的中心。此外哈格里夫斯教授在這里還成功地設計了奧林匹克廣場，這是一個歡迎來自界各地的游人、運動員和觀眾的場所，也是澳大利亞最大的交流廣場，它占地9．5hm2，可以同時容納30萬人。該廣場地面微微傾斜以便將其周圍的紀念性建筑納入到場所中來，由歷史淵源和場所特定網格所組成的鋪地圖案、以紅色和赭石色體現了澳洲大地景觀的色彩特性廣場邊緣的一系列大型燈架，強化了廣場的特征。此外，由成行樹木組成?quot;綠色手指“將城市中心與其周邊的公園相聯系。在這里令人注目的水景有兩處，一個是位于廣場高處的“無花果林噴泉“，3m高彩虹般的噴泉將歷史和現實的感受融合在一起；另一處則是在廣場低處的紅樹林濕地的“北部水景濕地“噴泉，這個大型的12m尚的弧形噴泉群，再現了水的動力之美．蔚為壯觀，令人心動。

2000年悉尼奧運會公共區域景觀設計平面圖

作者簡介：
劉曉明/1962年生/男/中國風景園林學會副秘書長，《中國園林》編委/北京林業大學園林學院副教授(北京 100083)